De in New York gevestigde Dia Arts Foundation heeft een lange traditie in het presenteren en conserveren van controversiële, baanbrekende kunstenaars en kunstenaarsprojecten. Sinds de oprichting in de late jaren 70 heeft Dia op lokaal en internationaal gebied voor kunstenaars en kunstinstituten een belangrijke rol gespeeld. De eerste grote projecten die door Dia ondersteund werden waren lange-termijnprojecten die vanwege hun aard en omvang moeilijk onder te brengen waren bij conventionele musea. Een aantal van deze projecten zoals Walter De Maria's 'The Lightning Field' (1977) in New Mexico en 'The New York Earth Room' (1977) en de installaties van Donald Judd en John Chamberlain in Marfa, Texas hebben Dia internationale naam en faam bezorgd. Tot de multidisciplinaire activiteiten van Dia behoort o.a. de collectie van werken uit de beginperiode van de Pop, Minimal en Conceptual Art. De oorspronkelijke interesse en toewijding voor moderne literatuur en de podiumkunsten vind nu gestalte in doorlopende lezingen en voordrachten in het Moderne Poëzie programma en het Salon Project dat ieder jaar werk toont van aankomende choreografen van over de hele wereld. Het verbouwde pakhuis van vier verdiepingen in New York biedt plaats aan langlopende tentoonstellingen en grootschalige presentaties. In 1995 is Dia begonnen met het uitbreiden haar activiteiten op het gebied van nieuwe media door een serie kunstenaarsprojecten te organiseren voor het World Wide Web. Hiervoor werden belangrijke kunstenaars gevraagd die geïnteresseerd waren in de artistieke en conceptuele mogelijkheden van het medium. Voor de meeste kunstenaars was het de eerste keer dat zij iets in dit medium deden. Dat leidde soms tot esthetisch verrassende en onverwachte bijdragen. Een aantal sites zijn wat langdradig en saai juist vanwege de technische onervarenheid met het medium. Omdat alle bijdragen vanaf 1995 te zien zijn krijgt de bezoeker een aardig beeld hoe de bijdragen op de website zowel technisch als artistiek ontwikkeld zijn.
|
Francis Alÿs
The Thief |
11 maart 1999 |
Als reactie op de computer en de alomtegenwoordige windows metafoor heeft Alÿs een animatie annex screensaver ontworpen. 'De Dief' laat een zwart veld zien waarin een raam langzaam zichtbaar wordt om uiteindelijk te transformeren in puur licht. Een schaduw van een figuur komt langzaam uit de duisternis, loopt naar het raam en verdwijnt soepel klauterend door de opening. Het einde van de animatie kan ook worden omgedraaid zodat het lijkt alsof de figuur naar voren valt om uit zicht in een onzekere diepte te vallen. Het scheppingsproces tijdens het maken van het clipje is vastgelegd in een serie korte betogen waarin Alÿs de paralellen tussen de hedendaagse 'interface design' en "Alberti's Window," (een veelgebruikte methode in de vroege Renaissance om tekeningen in perspectief te maken) onderzoekt.
|
Arturo Herrera
Almost Home |
19 november 1998 |
Herrera's werk staat bekend om z'n onderzoekingen naar hoe wij psychologisch tegenover het verhalende staan. Voor zijn project heeft hij een serie van 100 collages gemaakt die worden gepresenteerd in een interactief tweeluik. De collages combineren strip- en tekenfilmelementen met formele vlakken en creëren zo speelse en onverwachte beelden.
|
Diller + Scofidio
Refresh |
1 oktober 1998 |
Voor hun eerste kunstwerk voor het web hebben Diller + Scofidio een project gecreëerd met 12 webcamera's die staan opgesteld in kantoren over de hele wereld. Om te onderzoeken wat live video-opnames voor effect hebben op het dagelijkse leven van degenen die gefilmd worden, is er voor elke locatie een fictief verhaal bedacht dat wordt uitgebeeld in eveneens fictieve beelden die afgewisseld worden met live beelden van de locatie.
|
Kristin Lucas
Between a Rock and a Hard Drive |
13 augustus 1998 |
Voor haar project heeft Lucas een serie wachtkamers voor het Internet gemaakt. Op een ieder die weleens heeft geChat zal dit 'slaapliedje voor de niet kritische geest' zoals de kunstenares het noemt, herkenbaar overkomen. De kamers zijn virtuele wachtruimten die men bij voorbeeld zou kunnen bezoeken tijdens het downloaden van de laatste versie van Microsoft's Explorer. Het is het soort plek waar je eigen verveling en behoefte om een beetje rond te hangen voldoende zijn om het geslaagd te noemen.
|
Claude Closky
Do you want love or lust? |
11 december 1997 |
Closky schotelt de gebruiker meer dan duizend vragen voor, afkomstig uit pulpbladen, quizzen, advertenties en reclameposters. Ondanks het feit dat sommige vragen oppervlakkig of absurd zijn, blijven ze vermaken en boeien vanwege hun verwantschap met de vluchtige, terloopse vragen die wij iedere dag tegenkomen. Na een uur zulke vragen beantwoord te hebben, vraag je je wel af of er aan het einde van de rit een beloning staat te wachten of dat dit gewoon de zoveelste manier is om je tijd door te komen.
|
Tim Rollins and K.O.S.
Prometheus Bound |
18 september 1997 |
Zij hebben een serie 'dialogen' gecreëerd waarin delen van Aeschylus' klassieke toneelstuk verweven zijn met studio discussies en commentaar van buitenaf. Het resultaat zijn pagina's of geschriften die, zoals al hun werk, gezamenlijk gemaakt zijn. Men kan zich wel voorstellen hoe deze werken er in het echt uitzien maar in het rijk van het Web waar gebruikers snel verveeld zijn en het scherm nooit groot genoeg kan zijn is er gewoonweg te weinig te zien en te veel te lezen.
|
Cheryl Donegan
Studio Visit |
20 maart 1997 |
Donegan heeft als uitgangspunt een van de steunpilaren van de kunstenaarspraktijk genomen, het studio bezoek. De bezoekers krijgen de mogelijkheid om hun eigen versie van dit ritueel te creëren maar dan in een virtuele omgeving. Er zijn een serie getekende en gefotografeerde beelden te zien van Donegan aan het werk in haar studio gedurende een hele dag. Met simpele technische trucs creëert zij een interactieve ervaring opgebouwd uit GIF-animaties, frames, refreshes en mouse-overs.
|
Molissa Fenley
Latitudes |
14 november 1996 |
In 'Latitudes', speciaal gechoreografeerd voor de website van Dia, probeert Fenley de eigenschappen van het virtuele medium uit te buiten: de band tussen danser en toeschouwer, waar meer intimiteit mogelijk is dan in een theater; de mogelijkheid om ieder bewegingselement om te draaien, te herhalen en te bestuderen. 'Latitudes', kun je op verscheidene manieren ondergaan. Het kan deel voor deel uit elkaar of in elkaar gezet worden afhankelijk van de wens van de kijker; het werk is alleen nooit als een geheel te zien.
|
Susan Hiller
Dream Screens |
3 juli 1996 |
Hiller staat bekend om haar werken die middels verschillende media de grenzen van ons bewustzijn proberen te verkennen. In dit project past Hiller haar interesse in dromen toe op de even ontastbare wereld van het Web. De gebruiker klikt door interactieve kleurvelden en wordt zo op een simpele en adequate manier geconfronteerd met de meditatieve, gesproken woorden op de geluidsband.
|
Komar and Melamid
The Most Wanted Paintings |
5 september 1995 |
Dit project probeert erachter te komen hoe kunst van 'het volk' eruit zou zien. Met hulp van een professioneel marketingbedrijf is onderzoek gedaan om erachter te komen waaraan Amerikanen de voorkeur geven in de schilderkunst; de resultaten zijn gebruikt bij het maken van de schilderijen "Americans most wanted". Dit project is voortgezet op de website van Dia, om bezoekers de schilderijen te laten bekijken die zijn gebaseerd op opiniepeilingen in meer dan twaalf landen. De bezoekers konden tevens direct participeren in een web-onderzoek naar een nieuw 'Most Wanted' schilderij, speciaal gemaakt met de informatie die op het Internet vergaard werd. Het is nogal verassend om te zien hoe weinig smaken lijken te verschillen in allerlei landen. Dat geld natuurlijk niet voor de Nederlanders; die zijn de enige die de voorkeur geven aan een abstract schilderij boven een figuratief.
|
Tony Oursler / Constance DeJong / Stephen Vitiello
Fantastic Prayers |
31 maart 1995 |
|
'Fantastic Prayers' ging in premiere als Dia's eerste kunstenaarsproject voor het web. Het werk was eigenlijk bedoeld als onafhankelijk plan voor een performance. Het beschrijft een stedelijk landschap, Arcadia, waarin de burgers in een idyllische roes verkeren die verstoord wordt door de komst van een figuur die symbool staat voor alles wat buiten is: tijd, herinnering en dood. 'Fantastic Prayers' heeft geen begin, midden of eind. Het speelt met gefragmenteerde ideeën en ontmoetingen die lijken op de manier waarop men op het Web surft. |
 Miklós Beyer
|
1 9 9 9 
